В сущности, это история о становлении супергероя. Мы рассказываем о том, как Кэрри открывает и развивает свои способности. В эмоциональном и сюжетном отношении, это история о девушке, которая обретает суперспособности и которая не знает как ими управлять и что с ними делать.
Режиссёр Кимберли Пирс о Кэрри
На студии мне сказали: «Сейчас другие времена, вы не можете показывать школьниц, бегающих голышом». Я ответила: «Но как же иначе? Они же в душе! Конечно, они голые». В наши дни, однако, такое не допускается.
Режиссёр Кимберли Пирс о секретах кинопроизводства
В Сисси Спейсек чувствовалась хрупкость и уязвимость, ее было жалко, но при этом внешне она была довольно неприметной и даже неприятной девушкой. Пирс изначально идет по другому пути – она берет на роль Кэрри одну из самых сексапильных молодых актрис и весь фильм «давит на слезу».
Из рецензии Бориса Хохлова с «Film.ru»
А ведь здорово она в конце фильма жахнула, не подкопаешься! Я даже чуть пивом не подавился, честное слово!
Дядя Петя о фильме и о себе
[Рецензия первоначально опубликована на сайте «ПроКинофильмы»]
Третьего дня удалось посмотреть х/ф «Кэрри», который в прокате пойдёт под названием «Телекинез», якорь им в глотку. Смотрел я её на Ночи в театре Стивена Кинга, которую устроил в Московском Доме Кино журнал «Empire». Про само мероприятие я написал подробный отчёт, за всем подробностями прошу туда. Ну а я для начала, как водится, введу вас в курс дела.
Старшеклассница Кэрри Уайт (Хлоя Грейс Морец) выросла под гнётом религиозной матери (Джулиана Мур), вследствие чего стала нелюдимой, одинокой и практически все сверстники её дружно ненавидят и гнобят. Меж тем девушка очень хочет стать такой же как все и перестать быть объектом насмешек и туповатых острот. Однако, как-то раз в школьной душевой у неё неожиданно начинаются первые месячные, а поскольку мать не сочла нужным посвятить свою дочь в подробности женской анатомии, Кэрри решила, что умирает и закатила истерику. Бывшие рядом одноклассницы тут же принялись снимать на мобильники как Кэрри катается по полу и, протягивая к ним окровавленные руки, молит о помощи, и закидывать бедную девушку средствами гигиены.
Издевательство прекратила учительница физкультуры, мисс Дежардин (Джуди Грир) и, отправив Кэрри домой, назначила всем участницам наказание: ежедневные посещения её уроков, на которых они будут нещадно истязать себя тренировками и думать над тем, как должны вести себя порядочные юные леди. Тот кто откажется, будет не допущен на выпускной бал, а это, как вы понимаете, самое великое событие в жизни любой американской школьницы, причём не только из маленького городка. Впрочем, далеко не все согласны изо дня в день проводить в изнурительных занятиях из-за какой-то затюханой девицы, пускай даже придётся ради этого пожертвовать выпускным.
Между тем Кэрри, после очередного конфликта с матерью, обнаруживает в себе способность передвигать и деформировать предметы силой мысли. Понабрав в школьной библиотеке книг (прямо как одна изгонятельница демонов в каком-то фильме), она выясняет, что эта способность называется телекинезом и начинает её развивать.
В это время в школе во всю готовятся к выпускному. Мастерят украшения, подвешивают гирлянды, строят планы мести. Совершенно неожиданно Кэрри приглашают пойти, и после этого события набирают оборот и начинают стремительно двигаться к весьма трагической развязке. Как говорится, они все узнают её имя.
***
Небольшой роман «Кэрри», Стивен Кинг написал практически по требованию жены. Дело в том, что на тот момент чета Кингов жила пребедно, разрывалась между несколькими работами, а Стив периодически пытался продавать свои произведения журналам и издательствам. Первые его рассказы изредка покупали (и платили не очень-то много), а вот вторых заинтересовать своим творчеством Кинг не мог. И вот как-то раз Табита Кинг нашла в мусорной корзине мужа набросок произведения о девушке, над которой измываются другие дети во время внезапно наступивших у неё первых месячных. Она углядела в этом отрывке потенциал и заставила Стивена дописывать роман.
Кингу эта идея не очень нравилась, в женской психологии он разбирался плохо, герои книги были ему неприятны. Но работу он таки закончил и, ни на что не надеясь, отправил рукопись редактору Биллу Томпсону. И спустя некоторое время удивлённые супруги уже читали телеграмму о том, что права на издание «Кэрри» выкупило издательство Doubleday и заплатило начинающему писателю аванс в $2’500. А ещё через некоторое время Кингу сообщили, что за издание в мягкой обложке ему причитается уже $400’000. Стивен смог бросить работу и сосредоточиться на написании книг, а история про Кэрри Уайт начала своё победное шествие по миру, выйдя в 1974 году.
Разумеется, что успешный и хорошо продаваемый роман необходимо было экранизировать. Сделали это достаточно быстро, потому что одноимённая картина вышла на большие экраны в 1976 году. Постановку доверили уже довольно опытному, но тем не менее малоизвестному режиссёру Брайану де Пальме («Кэрри» — его десятая полнометражная работа). Де Пальма подошёл к делу со всей ответственностью и снял фильм так, что он до сих пор считается классикой ужасов и одной из лучших экранизаций Кинга. Хотя ужасов там, по большому счёту почти нет, только довольно мрачная драма про забитую девчушку Кэрри, которая буквально чудом смогла попасть на выпускной и блеснуть там, после чего её окончательно растоптали.
При мизерном бюджете (фильм стоил чуть меньше двух миллионов долларов), де Пальма организовал просто потрясающие съёмки, выписал монтажёра Пола Хирша и композитора Пино Донаждио, а на главную роль с потрясающей прозорливостью утвердил 25-летнюю Сисси Спейсек. И Спейсек сыграла свою роль без преувеличения гениально. Забитая и довольно страшненькая девушка в первой половине фильма, и сначала расцветшая на балу, а потом превратившаяся в безумную фурию во второй — это было сыграно невероятно! Один её затравленный взгляд стоит иных ролей целиком. Ну и де Пальме удалось главное: передать дух книги. Показать, что по сути своей Кэрри была вполне симпатичной девушкой, просто она совершенно не следила за собой. Показать, что её сверстники поняли кого они унижали все эти годы. Показать как красота, загнанная в рамки религиозного фанатизма её матери, буквально расцветает от поддержки и внимания. В фильме есть просто шедевральный эпизод, в котором Кэрри танцует c пригласившим её на бал Томми Россом (Уильям Кэтт). Сцена поставлена так, словно они танцуют в полном одиночестве, причём в начале этой сцены видно, что вокруг полно людей и это показывает всю прелесть момента как нельзя лучше. Ну и главное, что было в фильме, так это сопереживание и жалость по отношению к Кэрри. Её было безумно жаль, до слёз, такой несправедливости очень хотелось воспротивиться. Одним словом, «Кэрри» образца 1976 года была почти шедевром и маленькие шероховатости её только красили.
После выходил богомерзкий сиквел (да, вы не ослышались, сиквел к фильму де Пальмы), телевизионный римейк и даже мюзикл, но говорить про них я не буду, потому что про первых двух сказал в небольшом видеоролике, а мюзикл вообще не видел. Впрочем, он продержался всего 5 выступлений, что о многом говорит. И вот на 2013 год назначили римейк. В кресло режиссёра посадили Кимберли Пирс, поставившую в своё время драму «Парни не плачут», главную роль в которой играла Хилари Суонк и получила за неё «Оскара». Я специально этот фильм посмотрел и мне он — несмотря на крайне своеобразную тему — понравился, хотя, конечно, пересматривать я его вряд ли буду.
Пирс в каком-то смысле не повезло. Сняв оскароносную картину, она надолго пропала из виду, потому что несколько других её картин успеха не имели, а последнюю и вовсе не смогли запустить в производство. Однако заново экранизировать «Кэрри» её позвали именно за заслуги фильма со Суонк, что режиссёра, по её собственным словам, удивило. Мол о чём «Парни не плачут» и о чём «Кэрри»! Но позвали и позвали, почему нет. Тем более, что де Пальма, с которым Пирс была знакома посоветовал ей не отказываться и просто-напросто сделать этот фильм так, как она посчитает нужным. На съёмки было выделено $30 миллионов и дело завертелось.
Скажу сразу, в результате Пирс всё-таки не переплюнула и даже не сровнялась с де Пальмой. Как это ни странно, но историю, все главные действующие лица в которой — женщины, лучше получилось снять у мужчины. Впрочем, возможно, дело в том, что мужчина-то её и написал. Как бы там ни было — фильм Брайана настоящий жанровый шедевр с оригинальной стилистикой и интересной манерой съёмки. А вот что получилось у Кимберли Пирс, давайте разбираться.
Начнём с того, что в сценарии немного сместили акценты в рассказываемой истории. Небольшая книга Кинга (интересно посмотреть каким количеством деталей и второстепенных персонажей он населил бы её, если бы писал несколько лет спустя) носит довольно отстранённый характер и периодически перемежается газетными статьями и отрывками из книг и интервью. В ней мало сопереживания главной героине, очень жёстко показана её мать, девчонки, которые издевались над Кэрри (кроме Сью Снелл), показаны почти полными тварями. По книге хорошо видно, что писалась она через силу. Это не делает её плохой, скорее даже наоборот, но сейчас несколько иные времена.
Кимберли Пирс больше всего интересуют отношения Кэрри с матерью, а поэтому в фильме они показаны не то, чтобы мягче, но уж всяко более человечно, чем в книге и фильме де Пальмы. Там Маргарет Уайт — мрачная психопатка, которая может в любой момент причинить непоправимый вред себе и окружающим. Но здесь она просто несчастная женщина с отклонениями в психике. Серьёзными и весьма зловещими отклонениями, но тем не менее в ней ещё много от живого человека. И ко всему прочему она любит свою дочь, а не просто тащит её на себе в наказание за совершённый когда-то грех. У кинговской Маргарет временами что-то такое появлялось, но тут же нещадно душилось религиозным фанатизмом, у Маргарет от Кимберли Пирс в приоритете защитить свою дочь и не дать ей повторить её путь.
В общем, с одной стороны образ идёт в сильный разрез с книгой, но с другой стороны не сильно противоречит её идее и смотрится хорошо. И отсюда в принципе вытекают все остальные нюансы фильма. Кэрри здесь быстрее начинает идти против воли матери, эти решения даются ей куда легче, не чувствуется особенной напряжённости, в которой живёт эта девушка.
Впрочем, проблема тут всего одна, хотя и глобальная: это категорически неверный выбор актрисы на главную роль. Пробы проходило много юных дарований Голливуда (так как в отличие от старого фильма Пирс хотела, чтобы Кэрри играла девушка того же возраста), однако роль в итоге досталась Хлое Грейс Морец. Тот, кто видел хотя бы парочку фильмов и десяток фотографий Хлои сразу скажет, что на роль зашуганной серой мышки она ни черта не подходит. Потому что она очень живая, энергичная, невероятно сексуальная, а её харизмой можно пробивать стены. Такие как она всегда в центре внимания, они как магнит притягивают к себе людей, и без специальных художественных средств показать их изгоями весьма проблематично.
И в этом фильме единственное, что сделали для образа — перекрасили волосы Хлои в какой-то бледно-морковный цвет. Ни грима, ни действительно нелепой и некрасивой одежды — ничего подобного сделано не было. Красота и харизматичность Хлои бьёт с первого же её появления, и одного затравленного взгляда и сгорбленной спины в данном случае явно не достаточно. В книге над Кэрри издевались из-за религиозности её матери, но и это в фильме не показано ни разу. И вообще понять почему именно все так ненавидят Кэрри и смеются над ней — не представляется возможным. Вообще, создаётся впечатление, что до того самого эпизода с месячными её не особенно-то и замечали. Сравните реакцию девушек в душе в двух фильмах. У де Пальмы им стоит только увидеть, что что-то не так с Кэрри и они уже готовы над ней издеваться, просто потому, что это Кэрри Уайт. А у Пирс они сначала начинают недоумённо разглядывать её и лишь потом смеяться.
Наконец, что с первых же минут не даёт проникнуться образом, это та самая сцена помывки в душе. Опять же сравнивая с де Пальмой, он смог показать, что главная героиня по сути симпатичная девочка и в принципе ей надо просто немного, скажем так, раскрепоститься. Но уже в следующих кадрах была совершенно иная Кэрри — безумная, вопящая, просто не способная мыслить спокойно и взвешено. Было видно, что с психикой у неё уже сейчас есть серьёзные проблемы. И эта Кэрри была неприятна на каком-то чисто подсознательном уровне. Здесь же от сцены прёт таким жаром, такой неприкрытой чувственностью, что изменить этого не получается потом сколько бы режиссёр не старалась. Здешняя Кэрри не просто красива, для её описания очень хорошо подойдёт английское слово hot, которому в данном случае нет адекватного перевода. И когда начинается истерика, она просто выглядит испуганной, но испуганной по вполне понятным причинам. И в глазах у неё светится не безумие, а непонимание. Я бы не сказал, что это совсем уж плохо (напоминаю, я пока говорю исключительно про подачу образа, а не про актёрскую игру), но раз уж речь идёт о конкретном персонаже, то такой уход в сторону не совсем понятен и правилен. Нам почти не показывают, почему Кэрри изгой и за что её ненавидят, но отклика от зрителей хотят.
Но чтобы вы не думали, что мне страшно не понравился сюжет и перенос событий книги на экран, скажу, что в фильме очень много и приятных для меня, как поклонника Кинга и его истории нюансов. Скажем, шикарный директор школы, которого несколько раз вынуждают обсуждать девочковые вопросы, от чего тот чувствует себя неловко, но в нужный момент может показать твёрдость и решительность. Там всего-то пара эпизодов, а как точно показано! Меня очень порадовало, что показали эпизод с падением камней с неба, который был по причине бюджета проигнорирован в старом фильме. Правда, его переместили по хронологии, но в данном случае это роли не играет. Я не буду перечислять всё, что, на мой взгляд, было сделано здорово, но по мне так в сценарии не меньше и хорошего, просто досадные огрехи бросаются в глаза.
Теперь как всё это снято. Несмотря на мизерный по теперешним меркам бюджет съёмки выполнены на очень высоком уровне, а финальные события, которые у де Пальмы так же отсутствовали, показаны как следует. Правда, тут стоит отметить, что просто для повторной экранизации Кинга, какой представляли фильм, тут слишком много цитат из фильма 1976 года, а всё после прихода Кэрри домой в финале — одна сплошная цитата, потому что у Кинга события разворачивались совершенно по-другому. Я не могу сказать, что это плохо, но кому-то обилие отсылок, которые таки превращают картину именно в римейк, а не повторную экранизацию, может очень сильно не понравиться. Зато то, что есть, сделано отлично. И это стоит отнести также к грамотному использованию рейтинга R. Финал использует его на полную катушку и иногда даже меня тянуло от экрана отвернуться, просто потому что было реально неприятно (например, когда Маргарет Уайт выбиралась из чулана).
Ну а теперь о главном, об актёрах. Потому что если и есть в этом фильме то, ради чего его определённо стоит посмотреть, то это не кровь и не спецэффекты (этого тут достаточно мало), а именно актёры. Как я уже говорил Хлоя Морец, на мой взгляд, под эту роль не подходит. Слишком она красивая, слишком харизматичная и поверить в то, что её все постоянно гнобят лично у меня не получилось. А уж во время той самой трижды проклятой сцены с умыванием в душе (хотя, это ещё как посмотреть, кхе-кхм) красота актрисы прям-таки просачивается в зрительный зал. Страшно представить, сколько пробитых её сексуальностью экранов будет, когда ей исполнится 18, и когда режиссёры смогут снимать всякие сцены без купюр. Но, к большому счастью, Хлоя помимо всего прочего ещё и замечательная актриса, и она изо всех сил старается, чтобы мы поверили её Кэрри и стали ей сопереживать. И не её вина, что задача изначально сложновыполнимая — Хлоя делает всё возможное, чтобы не дать нам заскучать. И в целом я бы сказал, что у неё получилась другая, не-кинговская Кэрри, Кэрри, которая больше похожа на обычную девчонку, у которой просто вот так сложилась жизнь. И уже одно то, что она смогла создать такой образ, хотя по сценарию и кастингу там сплошные недомолвки и противоречия, говорит об актрисе многое.
Джулиана Мур смогла меня удивить. Несмотря на то, что она в принципе неплохая актриса, я никогда не испытывал по её поводу особенных восторгов. Но Маргарет Уайт — это что-то невероятное. Она уже пожилая, уставшая от жизни женщина, которая в буквальном смысле ссохлась и пожелтела как осенний лист и поэтому её просто-напросто жалко. Однако, в моменты, когда ей в голову ударяет религиозный фанатизм, она становится совершенно неуправляемой и страшной. В такие моменты она может сделать в буквальном смысле всё, что угодно. А ещё Мур отлично сыграла присущую многим классическим кинозлодеям неотвратимость. Она не суетится и никуда не торопится, но скорее всего она доберётся до вас и тогда лучше вам сразу застрелиться, потому что эта женщина сможет устроить вам ад на земле. Роль Мур однозначно лучшая в этом фильме, к тому же её очень классно состарили гримом, что тоже сыграло свою роль (тем более непонятно почему нельзя было поработать над гримом Хлои).
Также стоит отметить Энсела Эльгорта, который сыграл Томми Росса, пригласившего Кэрри на выпускной. Когда он появился в первый раз, я был уверен, что это будет такой же мискастинг, каким в новых «Зловещих мертвецах» был главный герой, но потом оказалось, что это смазливое личико и старательно показываемые в одной сцене мускулы (блин, собой что ли всё-таки заняться, чтоб не комплексовать на каждом фильме) ещё и вполне приличный актёр. И он даже умудрился вчистую переиграть Росса из старого фильма. А уж фраза «К дьяволу излишнюю скромность!» в его устах прозвучала просто шикарно. Ну и, разумеется, отлично выступила Джуди Грир в роли мисс Дежардин. Опять же, не лучше, чем было сыграно в фильме 1976 года, но вполне добротно. Больше в принципе выделить некого, потому что и злодеи и девушка Томми Росса получились довольно серенькими и не запоминающимися.
Кстати говоря, перенос действия в наше время ничего особенного в фильм не принёс, так, буквально пара эпизодов и один громадный ляп, который не был ляпом в 70-х, когда ни у кого не было мобильников, но в эпоху смартфонов смотрящийся ужасно глупо.
Ну и, как бы мне этого ни не хотелось, надо сказать пару слов про дубляж. Говорю ровно два слова: говно полное. Унылое, серое, тоскливое и никчёмное. И озвучка, и, судя по всему перевод, выполнены отвратительно. Просто я, видите ли, отлично знаю, как говорит Хлоя Морец или Джулиана Мур — так вот, они и голосом тоже играют, а не просто зачитывают текст по бумажке. Про перевод названия даже не буду упоминать, потому что в интернете уже куча народу смачно по этому поводу высказалась.
Резюмирую. Несмотря на то, что Кимберли Пирс вроде бы просто экранизировала роман, в результате всё равно получился именно римейк «Кэрри» де Пальмы. Хорошо, что по американским законам Хлоя Морец не может пока смотреть такие фильмы, и она играла свою героиню с нуля, ни на кого не опираясь. И в общем и целом мне скорее понравилось, чем нет. В фильме хотя бы нет таких чудовищных перегибов, как, скажем, в «Kick-Ass 2» с той же Хлоей. Когда фильм выйдет в широкий прокат, я постараюсь непременно найти зал, где показывают в оригинале и его пересмотреть. Потому что как ни крути, а Хлоя и Джулиана бесподобны. Но оригинал всё же в разы лучше.
P.S. Посмотрел тут две части «Дома большой мамочки» (правда, в дубляже) и они мне даже неожиданно понравились, несмотря на то, что хрень, конечно, полнейшая. Так вот, во второй части фильма одну из ролей второго плана играет совсем тогда крошечная (особенно на фоне Мартина Лоуренса в гриме) Хлоя. И её героиню, которую в школе малость шпыняют и посмеиваются над ней, зовут — как бы вы думали? Кэрри! Честно признаться, это меня развеселило больше, чем что-либо ещё в этом фильме. Ну и сыграла она, конечно, шикарно. Талант!
ОЦЕНКИ:
Актёрская игра: 4+
Режиссёрская работа: 4-
Сценарий: 4-
Зрелищность: 4
Краткое резюме: вполне приличный римейк с «бонусными» сценами из романа
Нужно ли смотреть: вполне можно
Реклама